Пульчинелла.
Пульчинелла - балагур и остряк из народного итальянского театра. А бессрочную прописку в музыкальном театре этому эксцентричному комедианту подарила творческая воля Сергея Дягилева. Именно по его заказу Игорь Стравинский осуществил "свой первый намеренный рейд в прошлое" - сочинил партитуру о проделках персонажа комедии дель арте на основе музыки Перголези и других композиторов XVIII века. Он приправил старинную музыку своими гармониями, однако скромно подчеркивал, что "замечательно в "Пульчинелле" не то, как много, а то, как мало там добавлено или изменено".
Для хореографа Ильи Живого, впервые показавшего своего "Пульчинеллу" в рамках Творческой мастерской молодых хореографов, определила решение о постановке этого балета именно музыка. "Она меня поразила непохожестью на другие работы Стравинского, а переслушал я едва ли не все его сочинения для театра, - говорит хореограф. - Я мечтал поставить сюжетный балет, до сих пор у меня не было опыта работы с литературным текстом, с характерами персонажей, но либретто "Пульчинеллы" я прочитал уже после того, как музыка меня вдохновила на постановку". А свой замысел Илья Живой характеризует так: "Мне очень хотелось сделать легкий, веселый и красочный балет, на который можно прийти всей семьей и на котором можно посмеяться".
Игра в карты.
Создавая концепцию балета, мы отказались от прямых отсылок к теме казино или карточных игр, иначе было бы слишком просто. Это касается всего: декораций, костюмов. Но полностью исключать данный момент мы тоже не стали, в спектакле есть отсылки к либретто Стравинского, сохранена структура партитуры.
Балет "Игра в карты" рассказывает зрителю не о покере, а о взаимоотношениях трех главных героев. Это игра в любовный треугольник, где Дама, Король и Джокер - обыкновенные люди, но у каждого из них, как, впрочем, и в карточной игре, есть свое достоинство и предназначение.
Мы вдохновлялись полотнами Ротко, отсюда минимализм деталей, геометрия в декорационном оформлении и насыщенные цвета костюмов. Не забыли и о современных технологиях - действие сопровождают видеодизайн и активная световая партитура, а главные герои вечера - звезды балета Мариинского театра, чей талант будет основным акцентом действия, - Илья Живой.
Поцелуй феи.
Балет "Поцелуй феи" на андерсеновский сюжет Стравинский построил из цитат, мотивов и аллюзий музыки Чайковского и посвятил партитуру памяти старшего коллеги: "Подобно фее, муза отметила Чайковского своим поцелуем, печать которого лежит на всех творениях великого художника". Поиском такой феи (или музы) занят герой спектакля Максима Петрова. В своем прочтении сочинения Стравинского хореограф пренебрегает подробностями исходного сказочного либретто: никаких краж ребенка и фатальных свадебных подмен невесты. Его герой спасается от зимней стужи в модном пуховике и с мобильным телефоном. И фея в этой истории не одна, как у Стравинского, а целых четыре. Причем красота дуэта с очередной из них - вовсе не показатель того, что поиски героя увенчались успехом, и он встретил ту, что владеет тайной творчества. Какая из фей станет проводником в "страну вне времени и пространства", открывающуюся поцелованному, - страну, космическим образом которой композитор завершил балет?
