Опера Джоаккино Россини. Исполняется на французском языке (сопровождается синхронными титрами на русском языке).
На афише Мариинского театра имя Джоаккино Россини появляется нередко: здесь идут "Севильский цирюльник", "Путешествие в Реймс", "Золушка", "Итальянка в Алжире". Когда Пушкин сравнивал музыку Россини с золотыми брызгами шампанского, он подразумевал именно эту - лирико-комедийную - грань авторского гения. Но свой путь в искусстве "пезарский лебедь" решил закончить произведением совершенно иного толка. "Вечно тот же, вечно новый" композитор создал шедевр, в котором солнечная итальянская кантилена сочетается с благородным пафосом и зрелищностью французского театра, - оперу "Вильгельм Телль" (1829).
Творение "итальянского Моцарта" на французском языке, посвященное швейцарскому герою и написанное на основе драмы немецкого писателя: интернациональная по происхождению и патриотическая по содержанию опера гигантским монументом возвышается над музыкально-театральным ландшафтом XIX века.
Благодаря своему масштабу "Телль" соизмерим с панорамными полотнами Мейербера и эпическими драмами Вагнера. "Европы баловень" подарил миру партитуру, требующую огромных исполнительских ресурсов - и художественных, и технических. Хотя количество персонажей у Россини значительно меньше, чем в одноименной шиллеровской драме, опера так же многолюдна. Из двух десятков ее номеров более половины - хоры.
Действие происходит в начале XIV века, "лесные кантоны" борются за независимость от диктатуры Габсбургов. На поверхности сюжета лежит противопоставление швейцарского народа австрийским завоевателям, но Россини идет гораздо глубже: его швейцарцы - не монолитная людская масса, а многомерный, дифференцированный социум.
В групповом портрете альпийских жителей - и крестьяне, и рыбаки, и пастухи, и охотники; характер каждой из групп отражается в музыке. Титульный персонаж оперы - не супермен, в одиночку побеждающий врага, а народный вождь.
Неслучайно Россини сразу представляет Телля в общинном контексте: у героя нет ни выходной арии-каватины, ни крупной "концертной" арии, демонстрирующей виртуозность певца. Единственное его относительно протяженное соло - ариозо Sois immobile. "Стой неподвижно", - молит отец сына перед выстрелом в яблоко; даже Вагнер, известный своим неприятием итальянской оперы, был совершенно очарован этой мелодией - "свободной, не знающей оков, многообразно откликающейся на смысл поэтического текста".
Любовная линия хоть и проходит сквозь всю эпопею, но роль такой линии - скорее декоративная. Здесь нет привычного любовного треугольника; условную третью вершину в нем образует сама Швейцария: влюбленный в австрийку швейцарец должен сделать трудный выбор... Притом требования композитора к исполнителям партий Арнольда и Матильды предельно высоки. Многие театры не могли позволить себе "Телля" уже только потому, что не располагали тенором, способным спеть в четвертом акте, после всей предыдущей вокальной нагрузки, арию с многократным верхним до - а именно это Россини предписывает Арнольду в арии Asile héréditaire ("Приют моих предков"). За весь вечер Арнольду приходится штурмовать до девятнадцать раз!
Для любой оперной труппы "Вильгельм Телль" - вызов, сверхзадача, решать которую и сложно, и интересно.
